拍卖 | 永乐携绝世孤品宣德高足杯“王炸”2021春拍现场
伴随着国内疫情的有效防控，经济大环境的整体复苏，5月又迎来了富有生机的春拍热潮。做为一家资深的拍卖公司，本届春拍，永乐极力聚现名家+精品专场，兼顾从古董珍玩到现当代艺术各品类丰富性的同时，更注重打造深层次的精品主题专场，精益求精，坚持定位学术走向，给疫情后归来的新老藏家带来更全新，丰盈的拍卖体验！
中国古董珍玩做为永乐的经典版块，此次春拍将推出500余件精品拍品，一个日场，四个夜场，5月22日开槌。
日夜场涵盖从瓷器到玉器，从家具到佛像各品类。500计数在通常的拍卖市场上体量并不算大，永乐刻意为之，旨在精中选精，呈现更专业深刻的精致展览。
日场中国古董珍玩擷英，承传统综合品类专场特性，展全景式古董拍品。
四个夜场中分别设有四个主题专场：
宣德高足杯专场——藏山隐海·茧山龙泉堂海兽纹高足杯
永乐专场——大明升而六合晓·永乐盛世遗珍
佛教造像艺术专场——一切如來·重要佛教造像艺术夜场
宫廷专场——见天心·重要宫廷瓷器珍玩夜场。
专场设置高度重视拍品的稀缺性，代表性，专注主题下精品的集合展出效果。
日夜场交错中，一场富厚别致的古董盛宴将由永乐倾情奉上！
孤品宣德高足杯罕现古董专场
疫情稳控下，新老藏家的回归，各大拍卖公司都争先重振布局，期望推出自己的专属“王炸”拍品。
永乐在古董珍玩拍品征集上下足功夫，卯力推出秘藏逾七十载的绝世孤品“明宣德青花海兽纹高足杯”，亦是本次古董专场的扛鼎之作。2021年5月10日，永乐2021春拍“明宣德青花海兽纹高足杯”新闻发布会在京举办，特地揭幕此重磅拍品。此件明宣德青花海兽纹高足杯目前存世同例仅有两件：其一藏于台北故宫博物院；其二为残器，1984年出土于江西景德镇珠山御器厂遗址。全球存世量极低，为私人收藏及市场可见可流通的孤品。
明宣德 青花海兽纹高足杯
《大明宣德年製》款 高：7.7公分
此件“明宣德青花海兽纹高足杯”为世界顶级古董商茧山龙泉堂旧藏，秘藏逾70年首现于世，存世罕见，来源显赫，递藏有序，保存极为完好，堪称宣德青花之王。
推动青花在中国兴盛，宣德皇帝之青花御瓷是为首功。具有极高艺术造诣的朱瞻基，推动了以绘画为重要装饰手段的青花瓷的蓬勃发展，使之成为高雅审美的新标准。自此，烧造技术登峰造极的宣德官样青花瓷大受推崇，其成就被誉为“开一代未有之奇”，也为后世树立了难以超越的高标准。
图片由永乐拍卖提供
此件“明宣德青花海兽纹高足杯”，撇口，深壁，高足外撇，青花使用的“苏麻离青”，呈色深艳明亮浓淡相宜，透露出明初郑和下西洋而得以从波斯进口珍贵的蓝色钴料。上围凸弦纹一周，从器型可见对中亚金属器的模仿。以有翼飞龙，即应龙纹为主体纹样，象征天子之像；以双青花形式描绘江崖海水纹，彰显皇权；器外壁通体以海水为地，绘矫健刚猛的青花“海八怪”，堪称青花纹饰中的“顶配”。这也意味着永宣以来，明代帝王对海洋展现的兴趣，试图借航海宣扬的国威，希望重建明代中国与广大海洋世界之间的联系，被认为是历史上中国帝王空前绝后的壮举。
本品杯内口沿有双弦纹一组，内底心以青花书梵文书写天城体“吽”[hōng]字，外围饰梵文八种字一周，形成中台八叶院式，意为受佛庇佑之吉祥寓意。
永乐拍卖副总经理、中国古董珍玩艺术总监宋文卿展示“明宣德青花高足杯”
内底局部
作为新的书写体，梵文最初出现在高足碗、僧帽壶上，之后多见于杯、碗。明代瓷器上的梵文使用，在明朝中期成化、弘治、正德时达到颠峰，而宣德时期存世到今的梵文官窑瓷器稀少残缺，被世人奉为国之重宝。
明代永乐宣德时期正值分封西藏法王的佛事活动，某种意义上来说，此类结合海兽及梵文的官窑作品堪称“国礼”，也呼应着其时为加强对西藏地方的管理所采取的以赏赐御瓷而展开的重要举措。
从进口的苏麻离青到梵文，各种新材料和新样式的引进令宣德时期青花瓷质量极高，造价不菲。
而这件“明宣德青花海兽纹高足杯”更是宣德一朝青花瓷器中的珍稀重器，不仅具有极高的艺术和收藏价值，更为研究我国明代早期的对外交往史，和对藏政策的历史沿革等方面提供了重要参考，极具学术价值。
三大永乐遗珠凝汇独家永乐专场
永乐专场即“大明升而六合晓 · 永乐盛世遗珍”专场。此次专场瞩目推出三件大明永乐朝极具代表性之艺术菁萃，呈献白釉、青花及铜鎏金佛像三类著名题材，以不同角度彰显彼时之巅峰造诣与盛世繁华。
明永乐 甜白釉玉壶春瓶
A RARE SWEET-WHITE 'TIANBAI' GLAZED VASE (YUHUCHUN)｜MING DYNASTY, YONGLE PERIOD
高30公分
来源：传美国私人收藏
白釉瓷器于永乐一朝达至鼎盛。该时期创烧「甜白釉」，为中国古代白釉品种之佼佼者。明永乐时期甜白釉器物是宫中主要用瓷。永乐皇帝大量烧造白色瓷器应与其燕王时期居于北平，感染元人尚白之风有关。另因其为报答父母之恩所建金陵大报恩寺塔，以白瓷砖搭建而成，故而大量烧制的白釉瓷器不但带有宗教意涵，同时也承载了皇帝对父母的追思。此瓶器型周正，撇口，圆唇，颈部修长，溜肩，垂鼓腹，底呈圈足。整体秀美挺拔，曲线玲珑。其胎体轻盈细腻；釉料经特殊加工，含铁极低，石英颗粒与云母含量略高，使视觉上呈现出与前代釉色偏米白的定窑瓷器或是泛淡淡青色的青白瓷截然不同的腴润质感，如薄纱覆面，极为文雅；釉内微小气泡致光线散射，使表面呈独特柔雾光感。故而甜白釉既区别于历史上邢窑、定窑、德化窑，比枢府窑白釉有更加明显的乳浊感，又不同于同时代及之后的景德镇白釉，堪称一代绝品。
针对白釉瓷器，永乐春拍此次也推出了集各朝最具代表性的白釉珍品专场，实属国内外各大拍品专场中的稀有专场，旨在纵向全景式展现“中国白”之发展脉络与艺术造诣。
明永乐 青花串枝花卉葡萄纹海水折沿盘
A RARE AND LARGE BLUE-AND-WHITE CHARGER WITH ARABESQUE FLORAL PATTERN AND GRAPES DESIGN｜MING DYNASTY, YONGLE PERIOD
直径 37.8公分
来源：壶中居旧藏，东京
日本私人收藏，入藏于1980年代
此件明永乐青花串枝花卉葡萄纹海水折沿盘为日本著名古董商壶中居（KOCHUKYO）旧藏，来源显赫，传承清晰有序。
永乐青花瓷器代表了明代瓷器的巅峰，在中国陶瓷史上具有极其重要的地位。虽然永乐一朝时间远远长于宣德时期，但永乐青花文物存世量却远远少于宣德青花文物。
此盘折沿，浅弧腹，圈足，底部细沙底，露胎；胎土为麻仓御土陈腐精制，厚薄均匀，器形周正；露胎处洁白无瑕，状如糯米粉，可见永乐时期瓷土淘洗极为精细，铁钛等杂质均被剔除，且麻仓土含铁钛等杂质少，品质极高；釉面肥厚细腻、莹润平净，无橘皮釉纹；青花呈色以西亚进口的「苏麻离青」为钴料，烧造时现自然晕散，色调深浅变化莫测，恰似中国传统水墨，颇为文雅诗意；由于钴料高铁低锰的特点，略带黑褐色结晶斑点；青花发色浓艳，色调凝重古雅。永乐时期，青花葡萄纹为最经典珍稀之纹样；此折沿盘心细笔描绘曲藤葡萄纹，构图匀称，枝叶舒朗，细节精致；葡萄颗粒饱满欲滴，明暗有致，立体感极强；内外壁满绘串枝花卉，沿口饰海水浪花纹；为同类葡萄盘中，最能展现永乐一朝雍容盛世与皇家气度之代表佳作。
明永乐 铜鎏金文殊菩萨
A RARE GILT-COPPER STATUE OF MANJUSRI｜MING DYNASTY, YONGLE PERIOD
款识：《大明永乐年施》款
高 19.3公分
永宣二朝，历时三十二载，留下诸多旷世奇珍。此期间铸造的铜鎏金佛像，造型优美，工艺精绝，纹饰秀雅，达历代巅峰水平。永乐宫廷制作佛像的专门机构——御用监佛作，汇集了中原、藏地与尼泊尔的精英巨匠。他们继承元代宫廷造像？西天梵相」风格，融会西法与中俗，在力求符合佛法原旨和仪轨的同时，以独出心裁的构样变革，铸成独特的宫廷风格造像，具有历史、艺术、工艺和宗教多方面重要价值，见证了明朝汉藏民族间的融洽关系与频繁的文化艺术交流，体现了明朝藏式佛像与宫廷艺术的极大成就，及明朝冶炼与铸造技术的高度发达，反映了明朝藏传佛教思想发展、教派发展和神像崇拜的发展面貌。
此一尊明永乐时期标准的宫廷汉藏风格佛造像。黄铜鎏金，金水充足，线条流畅细腻。头戴五叶宝冠，面部圆润；胸前饰连珠式璎珞，繁复精美；双肩搭披帛，镂空飘带呈U字形，精致盈动；肩花左右两边饰智慧剑与经书；双手于胸前结说法印，全跏趺端坐于莲台之上。莲座莲瓣呈高浮雕立体视效，极具弹性，连珠细密均匀，由其精致度可推该尊造像当属同类永乐宫廷最早铸造的佛像之一。莲台正面边缘阴文錾刻「大明永乐年施」款。品相极佳，原封底，底面刻有金刚杵，红色颜料保存明显。不啻为永乐宫廷佛造像之上乘精品。
本文图片由永乐拍卖提供
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